新闻与媒体中心网讯（文/见习记者 肖泽 图/摄影记者 杨鹏宇 汪佳如 李铭 编辑/沈佳鹏）2023年6月9日至6月10日晚7点30分，由表演系杨培涵老师导演、表演B2001班同学参演的多幕剧《恶童日记》于一号教学楼一楼中梯顺利上演。本剧目在两天内分为A、B两组进行展演，将舞台由室内变为室外，通过环境戏剧的表演方式呈现一场冷酷的梦魇式寓言。

《恶童日记》共24幕，改编自匈牙利作者雅歌塔·克里斯多夫的同名长篇小说《恶童日记》。小说讲述了一座被外国军队占领的城市由于粮食短缺、人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、肮脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。

剧目不仅在舞台调度上做了调整，还在投影、灯光、妆容、道具上进行了设计。在投影方面，导演设置了三个投影，分别于台中、台左上与台右上，给予观众极大视觉冲击力；在灯光方面，导演强调各方位的灯光必须配合剧情进展，为观众带去更强的代入感；在妆容方面，所有饰演恶童灵魂体的演员都化着厚厚的哥特式妆容，面色苍白、唇色乌黑，象征着战争的残酷与无情；在道具方面，剧目加入了圆盘，丰富了舞台的形式、拓展了表演空间。

关于《恶童日记》的空间设计问题，导演杨培涵老师解读道：“在具象方面，最直观的就是楼梯和多楼层的使用，使得这出环境戏剧能够进行横向和纵向的交错融合；在抽象方面，除了演员的声音、调度，剧目的空间内还包括了光影元素。通过影子和光的介入，能够让演员饰演的角色更加立体、戏剧空间更加饱满，同时加深了《恶童日记》自身所带有的风格化，这种风格是幽暗的、阴郁的，甚至可以说是给人地狱般的感受。”

在被问到对于角色理解的问题时，来自表演B2001班的黄文静回答道：“在形象设置上，像A组我饰演的角色恶童，我会理解为他们已经适应了这个时代，他们是实体的角色，实体的人。而我在B组饰演的是一个灵魂体的角色，处于更高一层的思维，所以我站在一个全知视角就会更加痛恨这样的时代和方式。在台词的设置上，恶童实体全剧没有一句台词，所有的表达和倾诉都是借由灵魂体抒发，所以恶童灵魂体的角色对于演员的表现力的爆发力要求更严格。”

至此，2020级表演专业多幕剧《恶童日记》顺利落下帷幕。